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宋代造園大師季承先生的《園野》中提到一個很重要的原則，就是造園要“善于借理借理，精于形體和風格”。 雕像設計也遵循這一原則。 在現代設計中，更多的雕像被放置在公共空間，它們與環境形成了一定的關系，兩者相互關聯，相互影響。 因此，在設計時要統籌兼顧，做好整體布局，使環境空間在添加佛像后顯得更加和諧。

城市水景造像與藝術造像最大的區別在于必須與周圍環境融為一體，起到點景和背景景的作用。 在充分理解環境內涵的基礎上，因地制宜地進行設計意圖。 分析水景造像對環境要素產生的各種觀賞療效，根據審美原則做出“設計定位”。 造像與建筑之間是相互借景的關系，如建筑中的個別中空結構也具有取景的作用。 水景造像大膽表現幾何體塊和結構空隙，或采用強烈的物質材料和穩定的燈光，與現代城市建筑風格相協調，賦予造像以建筑感。 底泥環境是天然水景中最受追捧的水景。 雕像放在水邊，形成美麗的倒影，更添不少韻味。

以石雕為主的噴泉，水從雕像結構自然流出，使雕像形象與噴泉自然融合。 水景造像以動物為背景，通過動物的烘托，在視覺上形成許多新的感受，造像的內容也會相得益彰。 例如，高大樹木根部的濃蔭，體現出神像的細膩、溫婉，適合花崗巖、花崗石造像。 狹窄的灌木叢和動物所產生的自然綠墻背景，使雕像的輪廓清晰明了，使人們的視線更加集中在雕像的造型上。 攀爬動物豐富了雕像的形象或填補了雕像加工中的個體缺陷，更好地融入自然。 通過燈光，雕像形成清、朦、明、鮮等特殊療效，成為城市夜景的視覺焦點和形象符號。 對于水景造像的燈光設計，最好采用側光，以防止強烈的俯仰光、前光，以及前光和側光造成的“陰陽臉”等不良視覺效果。 水景造像景觀照明納入城市景觀規劃建設體系，使城市的夜晚光彩奪目，映照和美化城市環境。 空間：水景雕像是一種空間環境藝術，固定的展示限制了人們的觀賞條件。

必須對觀看的療效進行預測和分析，特別是其體積的大小和比例，必要的變形和錯覺校準等的比例研究和項目規劃，以確定平面位置和空間體積等合理的相對比例關系。