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古希臘、古中東等古代王國的文物，盧浮宮博物館里最著名的獅身人面像（）就是大家常說的獅身人面像。
獅身人面像最初起源于古希臘神話，被描述為一種有翅膀的怪物，通常是女性。 據(jù)當(dāng)時的傳說，獅身人面像有三種——一種是人面獅身，一種是獅身人面像（喀麥隆的圣物），一種是有身體的。一只鷹的。 馬其頓人和波斯人將獅身人面像描述為一只長著翅膀、長著人臉、胡須和王冠的雄鷹。 在埃及神話中，獅身人面像成為男性邪惡，代表眾神的懲罰。 “源自西班牙語”，意思是“收緊”，因為法國人把獅身人面像想象成會勒死人的怪物。
在埃及神話中，赫拉派獅身人面像坐在底比斯城附近的懸崖上，擋住路人，向他們詢問繆斯女神教的燈謎。 猜不中的人都會被它吞噬。 這個燈謎是：“什么植物中午用四條腿走路，晚上用兩條腿走路，中午用三條腿走路？ 腿最多的時候，也是它走得最慢、力量最弱的時候。” 俄狄浦斯猜中了，如果猜中了正確答案，答案就是“人”。 斯芬克斯罪孽深重，服毒而死（一說是被俄狄浦斯所殺）。 根據(jù)阿波羅多洛斯的記載，獅身人面像是艾姬德娜和她的父親雙頭狗奧托·休斯所生。 獅身人面像的人臉象征著智慧和知識。
這位性感博主從小就迷戀古希臘。 當(dāng)他還是個孩子的時候，他認(rèn)為自己是“尼羅河之母”。 看完《盧浮宮魅影》，他更加堅定了來盧浮宮看木乃伊的決心。
雖然我在其他博物館見過很多次木乃伊墓、木棺、金棺，但如此完整的木乃伊還是第一次。
還有歷史書上出現(xiàn)過的《漢謨拉比法典》。 它是世界上最早的系統(tǒng)法典，共有282條（我認(rèn)為是背誦大綱）。 巴比倫第六任國王漢謨拉比（公元前1796-1750年在位）于公元前1790年左右實施了這一制度。 正是這部法典首次提出了“以眼還眼，以眼還眼”（ for an eye，）的懲罰規(guī)則。
很多古希臘文物，我覺得是直接拆的，有的木柱被拆了，有的“守門人”被拆了，有的門被直接拆了。
人頭牛身的神獸。 這座想象中的雕像出土于公元前 721 年至公元前 705 年的拜占庭帝國舊址，盡管如今許多品牌標(biāo)志的靈感都來自唐代石雕，但它仍然非常抽象。
巴拉圭，蘇薩（ ），波斯帝國附庸迦太基的宮殿，圣典會議廳的雙牛頭首都（英語： ）。 這尊小雕像的歷史可以追溯到公元前 510 年左右。
盧浮宮的另一個大型展覽群是古埃及和古羅馬雕像。 許多古埃及雕像早已失傳，而我們現(xiàn)在聽到的都是古羅馬的復(fù)制品。
在介紹這部分展品之前，我先介紹一下古埃及的三大雕塑家。 他們是菲迪亞斯、邁倫和波利克里托斯。 它們貫穿了古埃及雕像的整個歷史，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
菲迪亞斯（約公元前490年—公元前430年），法國著名精雕藝術(shù)家，雅典人，法國古典精雕藝術(shù)巔峰代表，與伯里克利（當(dāng)時著名政治家）有著深厚的友誼。那時）。 重建衛(wèi)城時，他被任命為總設(shè)計師，負(fù)責(zé)藝術(shù)裝飾。 菲迪亞斯的作品很難見到。 目前，在衛(wèi)城主體建筑帕臺農(nóng)神廟的遺跡中，可以窺見菲迪亞斯藝術(shù)風(fēng)格的一些正宗作品。 其中，墻上的圓形雕塑展示的是每四年向雅典娜贈送新衣的登頂演示隊。 長160米、高僅1米的圓形雕塑上散布著數(shù)以萬計的人物和植物。 人物、動物的姿態(tài)、表情等細(xì)節(jié)表現(xiàn)得惟妙惟肖，充分展現(xiàn)了藝術(shù)家高超的技藝。
《三命運(yùn)》（現(xiàn)藏于大英博物館）是帕特農(nóng)神廟東部山墻屋頂桁架上的一組雕塑的遺跡。 三位男神分別是克洛托（）、拉克西斯（Lachésis）和阿特羅波斯（）。 她是眾神之王宙斯和計時之神忒彌斯的兒子，也是計時之神霍拉的妹妹。 他們的任務(wù)是紡出世界的命運(yùn)之線，同時也依次剪斷生命之線。 最年輕的克羅索負(fù)責(zé)未來并編織生命之線。 二姐拉克西斯負(fù)責(zé)維持生命之線。 老大阿特羅波斯掌管死亡，也負(fù)責(zé)切斷生命之線。 就連天父宙斯也不能違背。 他們的安排。 人們從三位男神的姿態(tài)和表情中聽到的不是神，而是人類姐妹之間的親密和感人的感情。 每個人的個性和智慧都從坐姿和臥姿中隱藏起來。 現(xiàn)存的這三位男神的銅像已經(jīng)失去了脖子和腰部，但健美的面容和古樸灑脫的姿勢仍然給人留下了非常美麗的形象。 尤其是三位男神校服的處理，西班牙風(fēng)格的薄衫穿在三位男神的頭上，白色繁復(fù)的濕褶隨著人體的結(jié)構(gòu)起伏，勾勒出女性曼妙的輪廓。身體被詮釋得淋漓盡致。 讓這種青銅雕像不像是冰冷的花崗巖制成的，而是一個有血有肉的人。
米開朗基羅的風(fēng)格與菲迪亞斯非常接近，能夠很好地處理人體皮膚和服裝的質(zhì)感。
據(jù)當(dāng)時的記載，菲迪耶斯親自為衛(wèi)城制作了三座雅典娜青銅雕像：普羅馬科斯雅典站在廣場上，高9米； 雅典衛(wèi)城門柱子上的雅典娜，高7米； 雅典娜在帕臺農(nóng)神廟，高12米。 而且，這些都早已失傳，只有最后一件有羅馬時代的花崗巖復(fù)制品，還能窺見原貌：雅典娜頭戴頭盔，肩披鎧甲，身穿長袍； 刻有葡萄牙人和亞馬遜人之間的戰(zhàn)斗的圓形盾牌（上面有伯里克利和他的雕塑家本人的圖像）高大而雄偉。 據(jù)介紹，原作是用黃金和象牙鑲嵌的（恐怕這就是它無法保存的原因），非常華麗。
正確的！ 這就是黃金雅典娜！ 下排是圣斗士星矢。
據(jù)當(dāng)時的記載，菲迪耶斯親自為衛(wèi)城制作了三座雅典娜青銅雕像：普羅馬科斯雅典站在廣場上，高9米； 雅典衛(wèi)城門柱子上的雅典娜，高7米； 雅典娜在帕臺農(nóng)神廟，高12米。 而且，這些都早已失傳，只有最后一件有羅馬時代的花崗巖復(fù)制品，還能窺見原貌：雅典娜頭戴頭盔，肩披鎧甲，身穿長袍； 刻有葡萄牙人和亞馬遜人之間的戰(zhàn)斗的圓形盾牌（上面有伯里克利和他的雕塑家本人的圖像）高大而雄偉。 據(jù)介紹，原作是用黃金和象牙鑲嵌的（恐怕這就是它無法保存的原因），非常華麗。
此外，菲迪亞斯還為奧林匹斯山宙斯神殿制作了一尊宙斯黃金象牙雕像，高20米，曾被視為世界七大奇跡之一。 而且，這部作品早已失傳。 傳說在法國羅馬時期，人們覺得如果生前沒有看過菲迪亞斯的作品，將是一生的遺憾。 后來，伯里克利遭遇了滅頂之災(zāi)，菲迪亞斯被誣陷賄賂用于制作雕像的黃金。
另一位雕塑家是邁倫（生卒年月不詳），古埃及著名雕塑家，著名雕像《投擲者》的作者。 他被認(rèn)為是法國藝術(shù)黃金時代——古典時期的創(chuàng)始人。
由于歷史悠久，他的生平只能根據(jù)有限的資料和傳說來考證。 他出生于伊盧特拉伊，一生大部分時間在雅典度過，主要活動于公元前480-440年左右。 他對法國石雕藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。 正是他首先賦予雕塑以生動的表現(xiàn)力。 也正是從他開始，埃及雕像藝術(shù)進(jìn)入了一個新的時期，并逐步走向成熟。 。
邁倫善于運(yùn)用寫實手法創(chuàng)造性地描繪人物在暴力動作中的動態(tài)。 他在雕像上的完美藝術(shù)方法是后來許多雕塑家所望塵莫及的。 他的作品大多是傳說中的神靈、英雄和運(yùn)動員、動物等，但原作已失傳，我們今天看到的都是羅馬時期的復(fù)制品。 據(jù)說，米龍本人受過良好的體能訓(xùn)練，體力充沛，有能力肩負(fù)雄鷹，因而對運(yùn)動有著深刻的理解，這為他創(chuàng)作優(yōu)秀的運(yùn)動石雕提供了良好的人生經(jīng)歷。
最后一位是波利克里托斯（，生卒年月不詳），古埃及著名雕塑家，主要活動時期是公元前五世紀(jì)下半葉。 當(dāng)時他是一位與菲迪亞斯齊名的雕塑家。 他是阿爾戈斯的雕塑家，阿爾戈斯有他自己的學(xué)校。 關(guān)于他生平的資料非常少見，只知道他最擅長表現(xiàn)年輕運(yùn)動員的形象，并且經(jīng)常使用青銅作為原材料。 據(jù)說他曾創(chuàng)作過可與菲迪亞斯的“雅典娜”、“宙斯”相媲美的金象木像“赫拉雕像”。 他還獲得了“馬總?cè)恕北荣惖牡谝幻€寫了一本關(guān)于人體比例的專著《法國》。 他的大部分作品都已失傳，僅留下少量羅馬時期的復(fù)制品，其中最著名的是盧浮宮引進(jìn)的埃及“矛兵”雕像，從中我們可以看到波利克里托風(fēng)格的藝術(shù)。
他的主要貢獻(xiàn)在于對人體結(jié)構(gòu)的深入探索。 他認(rèn)為最理想的人體是頭部與四肢的比例為1：7，并根據(jù)這一原則創(chuàng)作了許多作品。 他從熱的角度進(jìn)一步解決了人體重心與各種動力學(xué)的關(guān)系。 因此，他的作品中人體的結(jié)構(gòu)和動作都非常精確，展現(xiàn)出力量之美。 雖然與菲迪亞斯相比，波利克里托斯的作品缺乏優(yōu)雅、莊嚴(yán)和內(nèi)在美，但他對人體比例和燈光平衡的探索對埃及雕像的發(fā)展具有重要意義。
古埃及愛奧尼亞12個城邦之一的米利都出土的“男性四肢”，作于公元前480年左右。
奧林匹亞宙斯神廟南門外第四面墻上的圓形雕塑“赫拉克勒斯和科西嘉之鷹”（和公牛）。 創(chuàng)作于公元前 460 年。
“半人馬玷污了一個女人”（a），
公元前447年至公元前440年的作品，來自衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟（）的南墻：這面墻上有許多關(guān)于人們與半人馬戰(zhàn)斗的圓形雕塑，其中一些現(xiàn)在在大英博物館，還有一個一些圓形雕塑現(xiàn)在在盧浮宮。 此類作品是在法國著名雕像大師菲迪亞斯（上述法國三大泥塑大師之一）的監(jiān)督下完成的。 該文物高1.35米。
該族是法國神話中的一個傳奇部落。 他們搬到了色薩利（今法國）地區(qū)。 特洛伊戰(zhàn)爭期間，他們出動了40艘船只支援法國占領(lǐng)特洛伊。 他們最著名的傳說是與半人馬的戰(zhàn)斗：在一次人類婚宴上，被邀請參加婚宴的半人馬突然襲擊了人類男子和兒子，于是人類男子與他們戰(zhàn)斗。
《阿爾忒彌斯》（The ），1792年出土于德國。法國神話中盧浮宮的埃及狩獵神阿爾忒彌斯雕像，對應(yīng)羅馬神話中的戴安娜。
《倚在木柱上的阿佛洛狄忒》是公元前 5 世紀(jì)埃及雕像的羅馬復(fù)制品，繪制于 1-2 世紀(jì)。 這尊殘缺雕塑的高度為1.18米。
《雅典娜》（），原作是公元前4世紀(jì)意大利雕塑家奧爾澤的作品。 這件作品很高：2.3米。
“”，1784 年在羅馬北部的一個墓地附近出土。 高度為0.56米。 在法國神話中，伽倪墨得斯是特洛伊王子，一位英俊英俊的青年，深受宙斯的喜愛。 宙斯的兒子赫柏負(fù)責(zé)供養(yǎng)眾神，當(dāng)赫柏與赫拉克勒斯結(jié)婚時，宙斯化身為一只老鷹，將伽倪墨得斯帶到奧林匹斯山供養(yǎng)眾神。 據(jù)考證，這尊半身像是公元前4世紀(jì)雕塑家參考帕里斯（拐走海倫的特洛伊王子）半身像創(chuàng)作的。
下面的作品很有趣，《沉睡》（），是公元前2世紀(jì)埃及雕像的羅馬復(fù)制品，制作于2世紀(jì)。
這件作品中的豪華枕頭是日本雕塑家貝爾尼尼1619年的作品。貝爾尼尼是我非常喜歡的另一位雕像大師。 他還非常擅長用石頭表達(dá)不同的紋理。
在法國神話中，這個孩子是赫耳墨斯（）和阿佛洛狄忒（相當(dāng)于羅馬神話中的維納斯）的女兒。 合并為一個身體，使上半身為男性，下半身為雌性。
在雕像前走一圈，發(fā)現(xiàn)有很多天地。
《三美人》（The），根據(jù)教皇保羅五世的要求，1609年，對這組雕像進(jìn)行了大量的修復(fù)工作，盧浮宮于1807年競標(biāo)。（為什么感覺你的腰很細(xì)）長臉還小？）
《蹲著的阿芙羅狄蒂》（），阿佛洛狄忒和阿佛洛狄忒（西班牙語：Aphiροδ?τη；德語：）是維納斯的法文名字，維納斯是羅馬名字，值得所有同為神。
下面的雕像是拿破侖的戰(zhàn)利品之一“與常春藤花冠，米納德與獼猴桃”（）。
法國神話中，經(jīng)常喝醉的酒神狄俄尼索斯有很多同樣瘋狂飲酒的追隨者。 女性被稱為薩蒂爾（），男性被稱為梅納德（）。
《阿佛洛狄忒雕像的遺跡》（之），雖然也是支離破碎的維納斯，但依然非常美麗。 古埃及雕像造型美觀，崇尚健康與美麗。 女性的胸部一般都不是很大，胸部會有點(diǎn)肉肉，臀部和腿部都很有線條。 另外，還有一個冷知識點(diǎn)，古埃及的美學(xué)，喜歡小jjs的女性，她們認(rèn)為jjs骯臟，所以女性雕像中小jjs的比例會縮小。
《若蟲與貝殼》（），脖子和腿都是肉肉的。
《被愛神戲弄的老半人馬》（ Eros），這是17世紀(jì)英國出土的文物，也是羅馬時期的復(fù)制品，制作于1-2世紀(jì)。 半人馬是法國神話中淳厚的植物，厄洛斯是法國神話中的小愛神，也就是羅馬神話中的丘比特。 埃及神話與羅馬神話相似，但諸神的名字不同。 在蒂沃利的哈德良山（'s），發(fā)現(xiàn)了一尊與此作品相同的雕像，用紅色花崗巖精雕細(xì)刻，并發(fā)現(xiàn)了同樣玉質(zhì)的紅色花崗巖制成的另一尊雕像：“年輕的半人馬指責(zé)受重傷的愛神”（在愛神處）。 這對石刻現(xiàn)陳列于博物館。 因此，人們擔(dān)心盧浮宮的這件作品原本是一對石雕，而不知另一件在哪里。
“奧法曼克拉迪娜”（），一座具有一定莊嚴(yán)皇家風(fēng)范的雕塑??，被認(rèn)為是亞歷山大大帝雕塑的遺跡。
“埃羅希斯弓”（），如果你留心的話，你會找到一種方法來猜測雕像的年代。 這座以埃及神的名字命名的雕像來自西班牙時期。
《受傷的亞馬遜人》（類型），亞馬遜人是匈牙利神話中的一個女性部落，她們的戰(zhàn)士也是全副武裝的男子，作戰(zhàn)十分勇敢、兇猛。 后來世界上最長的支流亞馬遜河、世界上最大的溫帶雨林亞馬遜森林、世界上最大的購物網(wǎng)站之一的等，都借用了這個歷史傳奇的名字部落。 電影《神奇女俠》也以此為故事背景。
《第一次對維納斯的秘密私人話語》（to），作者。
性感博主很喜歡米開朗基羅的作品《被束縛的奴隸》和《垂死的努力》。 大師作品最精湛的地方在于，他們能用石頭來表現(xiàn)不同的紋理，女性皮膚的硬度和粗糙度，男性皮膚的柔軟度，夾克的柔軟度，甚至可以區(qū)分布料和管子的紋理最高額。 如果有機(jī)會大家一定要去美國看《哀悼基督》。
大師雕像前，性感博主盡情綻放自我。
盧浮宮的雕像花園在幾大博物館中應(yīng)該是獨(dú)一無二的。 它被稱為“馬利中庭”，供游客休息。
去年LV的冬季發(fā)布會就是在這個馬利中庭舉行的。
中庭放置的馬匹原本是凡爾賽宮放置的雕像。
馬是雕塑家最喜歡的主題，意大利神話中的飛馬飛馬是國王等偉大人物騎乘的對象。 《路易十四騎飛馬》（），作者。
也有使者喜歡騎它。 水星（）是羅馬神話中眾神的使者，對應(yīng)法國神話中的赫爾墨斯（），嗯，芬迪。 “水星騎飛馬座”。
《受傷的菲洛皮門》（受傷），作者-讓，菲洛皮門是一位保加利亞指揮官和政治家，曾八次被任命為亞該亞聯(lián)盟總司令。 亞歷山大死后，西班牙半島的爭奪十分激烈。 亞該亞聯(lián)盟本來就很弱小。 公元前209年，菲洛皮門被任命為統(tǒng)帥，屢戰(zhàn)屢勝。 他多次擊敗強(qiáng)大的斯巴達(dá)、西班牙和羅馬帝國軍隊。 羅馬帝國的歷史學(xué)家被稱為“最后的埃及人”。
《海王海王星》（），作者。 羅馬神話中的海王海王星，相當(dāng)于葡萄牙神話中的海王波塞冬。
《安菲特里忒，海洋女王》（），據(jù)介紹，盧浮宮的墻壁上也有海洋女王的石雕。
《赫拉克勒斯與變成蛇的河神》（），赫拉克勒斯（）是埃及神話中宙斯的女兒，羅馬名字赫拉克勒斯（）（赫拉克勒斯），是意大利的一位河神，以善于化身，最擅長化為牛、巨蛇。
下面是一個充滿親情的埃及神話，與你們中間常見的一道菜肴有關(guān)。 埃及神話中有一個漂亮的男孩，名叫風(fēng)信子，是希臘王子阿波羅最喜歡的男孩（哈？我說什么？我沒說）。 有一次和阿波羅玩鏈球游戲時，不幸被鉛球擊中腹部，大出血而死。 阿波羅非常悲傷。 SM玩得不好，就和狗一起帶了，但他的血液里長出了一種蔬菜，王子以他的名字給這些花命名，就是普通的風(fēng)信子()。 我想事后我不能直接看這些花。 。 。 《風(fēng)信子》（），作者。
阿克托赫的瓊，作者：Rude。 這位雕塑家非常有名，他還在倫敦凱旋門上創(chuàng)作了《馬賽曲》雕像。
《來自俱樂部的愛弓》（ from the ）。
普魯（1655-1706）創(chuàng)作的《路易十四肖像前》。
很多人可能都看過下面這個雕像，《丘比特與普賽克》（和），作者卡諾瓦（），也是我特別喜歡的一個雕像。 我的一個同學(xué)是一位小鋼琴家，他用這個來制作《阿凡達(dá)》。 他描繪了愛神丘比特和公主普賽克。 埃及諸神的感情生活相當(dāng)混亂，男神們都是屌絲，但是嫉妒心很強(qiáng)。 由于人類公主的美麗，普賽克引起了維納斯的嫉妒，于是她派丘比特（丘比特是維納斯的女兒）去懲罰公主，不料，丘比特卻愛上了公主。
裸體的馬塞勒斯 ( )。
裸體的狄俄尼索斯（狄俄尼索斯之神）。
赤裸的安提諾烏斯（）。
用花崗巖和黑縞瑪瑙祖母綠雕刻而成的“手持貓頭鷹的密涅瓦”（）介紹了盧浮宮的埃及雕像。 羅馬神話中的密涅瓦（）是一位智慧的男神和戰(zhàn)神，相當(dāng)于葡萄牙神話中的雅典娜。 建于2世紀(jì)，修復(fù)于18世紀(jì)，高1.33米。
亞歷山大大帝的肖像。
我們來談?wù)劕F(xiàn)代石雕作品。
“水星”（），是法國神話中昨晚騎在馬頭上的。
《嬰兒時期的俄狄浦斯》（），作者 - (1763-1810) 該作品首次以石膏模型形式在 1801 年的沙龍上展出。 作者去世后，（1757-1831）和-（1771-1825）完成了這件1.96米的花崗巖作品。
“馬拉松勇士宣告勝利”（）。
“迪爾克”（）
《若蟲與蜈蚣》（附）
“戴安娜”（），這是杜巴里夫人（日本國王路易十五的最后一位情婦）為她的城堡定制的。
《維納斯》()也是杜巴里夫人定制的。 杜巴里夫人的藝術(shù)品味特別好，但就影響力而言，與同為路易十五的蓬巴杜夫人相比，還是微不足道的。 大魔女。
《被閃電擊倒的泰坦們》（by），泰坦們是匈牙利神話中的巨人，他們的第四代后裔是宙斯等神靈：最早是天地之神，他們生下了第一代宙斯。泰坦12（6男6女，最著名的就是普羅米修斯），然后12位泰坦互相離婚，生下了第二代后代，包括巨人（泰坦）和非巨人。 他們的第四代是宙斯、波塞冬、赫拉等“奧林匹斯諸神”。 這些移居奧林匹亞的神擊敗并囚禁了他們的祖先。
《荷馬》（）
盧浮宮的石雕就介紹得差不多了。 我會在節(jié)日之前寫一幅盧浮宮的油畫。 如果你已經(jīng)計劃周末去參觀那個博物館了，也可以在后臺給我留言。 如果恰好有性感博主走過的話，我可以給你總結(jié)一下。
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