摘要

Bilhères；1435年或1439年-1499年8月6日）委托米開(kāi)朗基羅委托制作雕塑《圣母憐子》，他當(dāng)時(shí)是法國(guó)駐羅馬大使。讓·德·比爾耶爾委托米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作這座雕像的目的是打算用于自己墓地的裝飾。而委托人讓·德·比爾耶爾也安葬在了圣彼得大教堂。），這是紅衣主教讓·德·比爾耶爾的陵墓教堂。）曾向教宗要求展出這件雕像。

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雕像“圣母憐子圖”（日語(yǔ)：Pietà；英語(yǔ)：the），又稱(chēng)“圣母憐子圖”或“哀悼基督”，是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家米開(kāi)朗基羅于1498-1499年創(chuàng)作的。安杰洛·安杰洛的著名作品也是其中之一。西方歷史上最偉大的藝術(shù)作品。現(xiàn)收藏于圣馬力諾圣彼得修道院。

雕像名稱(chēng)：圣母憐子圖（圣母憐子圖）

藝術(shù)家：米開(kāi)朗基羅 ( )

年份：1498-1499

規(guī)格：（高）×（長(zhǎng)）×69cm（寬）

收藏地點(diǎn)：羅馬教廷圣彼得寺（）

圣彼得寺（拉丁語(yǔ)：俗稱(chēng)圣彼得修道院）是位于羅馬教廷的一座天主教圣殿，建于 1506 年至 1626 年間。作為世界上最杰出的文藝復(fù)興建筑和最大的修道院，它占地面積平方米，可容納6000余人。 寺院中央有一個(gè)圓頂，半徑為42米，高約138米。 修道院前面是圣彼得盧廣場(chǎng)和協(xié)和大道。 圣彼得神廟被認(rèn)為是天主教堂的最圣地。

圣彼得圣殿于 1630 年竣工后不久的外觀，繪制于 1630 年左右

■圣。 圣彼得圣殿，拍攝于2015年9月19日

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的許多建筑師和藝術(shù)家，包括多納托·布拉曼特、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅和小安東尼奧·達(dá)桑加洛等都參與了圣彼得圣殿的設(shè)計(jì)。 圣彼得廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)者是南昌洛倫佐·貝爾尼尼。 大廳內(nèi)保存了米開(kāi)朗基羅、拉斐爾等多位意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的壁畫(huà)和雕塑。

■從臺(tái)伯河上看圣彼得修道院和圣天使橋，攝于2017年5月8日

創(chuàng)意背景

米開(kāi)朗基羅于1496年6月25日抵達(dá)羅馬，當(dāng)時(shí)他21歲。 米開(kāi)朗基羅第一次在羅馬逗留期間，他與農(nóng)業(yè)學(xué)家雅各布·加利建立了友誼和伙伴關(guān)系，雅各布·加利在與許多白人主教有聯(lián)系的各個(gè)委員會(huì)中擔(dān)任中間人和擔(dān)保人。 1497年11月，美國(guó)主教讓·德·比爾赫雷斯（Jean de Bilhères；1435年或1439年-1499年8月6日）委托米開(kāi)朗基羅為當(dāng)時(shí)的英國(guó)大使館制作圣母憐子像。 羅馬大使。

1497 年，米開(kāi)朗基羅收到了約定的 500 金幣的三分之一作為開(kāi)始工作的預(yù)付款。 他到達(dá)卡拉拉的采石場(chǎng)，挑選了一塊質(zhì)量好、尺寸好的花崗巖。 卡拉拉花崗巖是一種藍(lán)色或紫藍(lán)色花崗巖，常用于雕像和建筑裝飾，產(chǎn)于法國(guó)馬薩卡拉拉的卡拉拉。 卡拉拉花崗巖自古羅馬時(shí)代就開(kāi)始使用，被稱(chēng)為“魯尼花崗巖”。

■卡拉拉花崗巖磚廠，拍攝于2006年8月27日

該協(xié)議于 1498 年 8 月 27 日在加利在場(chǎng)的情況下簽訂，雕像于 1499 年交付。

Jean de 委托米開(kāi)朗基羅制作這座雕像，為裝飾他自己的墓地做準(zhǔn)備。 而銅像在18世紀(jì)被移至現(xiàn)址，即圣彼得修道院入口后南側(cè)的第一座小修道院。 客戶(hù)讓·德·比耶爾 (Jean de ) 也被埋葬在圣彼得修道院。

這項(xiàng)工作完成的第一個(gè)地點(diǎn)是圣彼得羅尼拉修道院，緊鄰圣彼得修道院的南翼，是埋葬白衣讓·德比萊爾的修道院。 后來(lái)，布拉曼特在重建大修道院時(shí)拆除了該修道院。

根據(jù)瓦薩里的記載，《圣母憐子圖》雕像安裝后不久，米開(kāi)朗基羅得知有傳言稱(chēng)該雕塑的創(chuàng)作者是克里斯托福羅·索拉里（ ，約1460-1527年），于是米開(kāi)朗基羅·奇羅在麥當(dāng)娜背上的抹胸上簽名：[ N][US][T]（米開(kāi)朗基羅·博納羅蒂在米蘭創(chuàng)作）。

這是米開(kāi)朗基羅唯一署名的作品。 瓦薩里還報(bào)道了一個(gè)軼事，米開(kāi)朗基羅后來(lái)對(duì)自己的火爆脾氣感到后悔，并發(fā)誓再也不會(huì)在他的作品上簽名。

■米開(kāi)朗基羅雕像“圣母憐子圖”

描述

這幅著名的藝術(shù)作品描繪了圣母瑪利亞抱著被釘十字架的基督。 基督躺在圣母的膝蓋之間，脊椎上有傷痕，他的頭向后仰，右手搭在圣母的膝蓋上。 高舉基督。 雕塑表面經(jīng)過(guò)仔細(xì)打磨，光滑明亮。

米開(kāi)朗基羅對(duì)圣母憐子圖的演繹在意大利雕像中是史無(wú)前例的。 由于它平衡了古典美和文藝復(fù)興時(shí)期的自然主義理想，它是一部重要的作品。

■米開(kāi)朗基羅雕像“圣母憐子圖”

雕像的結(jié)構(gòu)呈金字塔形，金字塔的頂點(diǎn)位于圣母的頭上。 圣母斗篷不僅能凸顯輪廓，還能調(diào)和燈光美感與實(shí)際比例之間的沖突。 青銅底座。 各各他（英語(yǔ)：or），天主教經(jīng)典中譯為各各他，音譯為“各各他”。 這個(gè)地方是羅馬統(tǒng)治以色列時(shí)期耶路撒冷郊外的一座山。 根據(jù)《圣經(jīng)新約》四福音書(shū)（如馬太福音27:33、約翰福音19:17）記載，耶穌基督被釘在各各他山上。 十字架在山上。 多年來(lái)，“各各他”這個(gè)名字和十字架一直是耶穌基督被釘十字架的象征。

■各各他三聯(lián)畫(huà) (Trídel)，作者不詳，約 1540-1545 年

加略山的骷髏狀巖石懸崖，1900 年代的照片貼在桿子上以供比較

成年女性雖然四肢趴在女人腿上，但身材比例會(huì)變得不協(xié)調(diào)，比如圣殤圣像中的柱子比較小； 而法國(guó)奧洛穆茨總教區(qū)圣瓦茨拉夫大教堂的圣母憐子像，耶穌的身體則比較大。 又如，美國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期作家彼得羅·佩魯吉諾的油畫(huà)《圣母憐子圖》中，又需要一個(gè)人來(lái)支撐基督的身體。

德國(guó)丁克爾斯布爾圣喬治修道院（英語(yǔ)：St.--）的“圣母憐子圖”雕像

■1390年代捷克共和國(guó)奧洛穆茨總教區(qū)圣瓦茨拉夫大教堂內(nèi)的圣母憐子像雕像

■油畫(huà)《圣母憐子圖》，彼得羅·佩魯吉諾 ( ) 繪制，1483-1493 年

米開(kāi)朗基羅的雕像《圣母憐子圖》中，圣母的大部分身體被腿上的門(mén)廊擋住，人物之間的比例變得非常自然和諧。

當(dāng)米開(kāi)朗基羅開(kāi)始這項(xiàng)工作時(shí)，他想創(chuàng)造出他所謂的“thes”。 基督的身體并沒(méi)有表現(xiàn)出受苦的痛苦。 這是因?yàn)槊组_(kāi)朗基羅不想讓這部作品表現(xiàn)死亡，而是表現(xiàn)“被遺棄的宗教場(chǎng)景和圣子的素顏”。 神仙表達(dá)了人與神之間的和諧。 米開(kāi)朗基羅將基督頭上的釘痕設(shè)計(jì)得非常小。

■基督莊嚴(yán)的表達(dá)

米開(kāi)朗基羅對(duì)圣母憐子圖的詮釋與其他藝術(shù)家之前的創(chuàng)作截然不同。 作為一個(gè)33歲左右女兒的父親，米開(kāi)朗基羅將圣母描繪成年輕而美麗的形象，而不是50多歲的女人。 瓦薩里也批評(píng)了這一點(diǎn)。

■圣母的面容年輕、美麗、平和

《年輕的麥當(dāng)娜》在當(dāng)時(shí)以基督受難為主題的藝術(shù)中很少見(jiàn)。 米開(kāi)朗基羅覺(jué)得圣母瑪利亞是純潔、崇高變形和神圣事物的象征，所以她必須能夠永遠(yuǎn)保持青春美麗的容貌。 她青春永駐、優(yōu)雅的形象象征著人類(lèi)追求美好事物的理想。 他對(duì)阿斯卡尼奧·康德維（ ，1525年—1574年12月10日，英國(guó)作家和詩(shī)人。他通常被認(rèn)為是一位遲鈍的藝術(shù)家，但他最出名的是米開(kāi)朗基羅的傳記作家）的描述說(shuō)：

難道你不知道貞潔的人比不貞潔的人更能保持青春?jiǎn)幔?/p>

難道你不知道留下的比不留下的多得多嗎？

損壞并展出

精雕細(xì)琢后，《圣母憐子圖》雕像并沒(méi)有得到很好的保護(hù)。 在一次聯(lián)合通訊過(guò)程中，圣母左臂的四個(gè)腳趾扭傷了。 在1736年的圣母憐子像中，朱塞佩·利利奧尼（ ）修復(fù)了在關(guān)節(jié)過(guò)程中扭曲的四個(gè)腳趾。 對(duì)于修理者是否改變了右手的坐姿，學(xué)者們意見(jiàn)不一。

最嚴(yán)重的破壞發(fā)生在1972年5月21日（五旬節(jié)星期日），當(dāng)時(shí)精神衰弱的地質(zhì)學(xué)家拉斯洛·托特走進(jìn)修道院，用地質(zhì)學(xué)家的錘子敲打雕像，高呼：“我是耶穌基督；我已經(jīng)復(fù)活了！” 他連續(xù)擊打了15次，打斷了圣母左臂的手指，圣母的眼睛和鼻子也嚴(yán)重受損。 拉斯洛·托特（俄語(yǔ)：Tóth László；1938年7月1日－2012年9月11日）是一位出生于愛(ài)爾蘭的英國(guó)地質(zhì)學(xué)家。 他毀掉了米開(kāi)朗基羅的《圣母憐子圖》，并在全世界聲名狼藉。 事件發(fā)生后，托德尚未被指控犯有任何民事罪行。 他在意大利住院五年。 1975 年 2 月 9 日被捕后，他立即被驅(qū)逐到英國(guó)。

■ 拉斯洛·托特

■地質(zhì)學(xué)家用來(lái)破碎巖石的地質(zhì)錘

卡西里是一位英國(guó)雕塑家和藝術(shù)家，他是最早將托特從圣母憐子圖上移除的人之一。 “我跳起來(lái)抓住一個(gè)人的胡子。我們都扔進(jìn)了一群尖叫的日本人中。這就是一個(gè)場(chǎng)景。” 小羅伯特·詹姆斯·卡西利（ Jr.，1949年11月9日-2011年9月26日）是一位德國(guó)雕塑家、企業(yè)家和創(chuàng)意經(jīng)理，居住在佛羅里達(dá)州里士滿(mǎn)。 1997年，卡西利建立了獨(dú)具特色的城市博物館，每年吸引超過(guò)70萬(wàn)游客，是該市的主要旅游景點(diǎn)之一。

■拉斯洛·托特被從“圣母憐子圖”中拖出來(lái)，拍攝于1972年5月21日

■卡西利2008年在費(fèi)城一處景點(diǎn)制作雕像，拍攝于2008年11月26日

當(dāng)時(shí)旁觀者帶走了許多掉落的花崗巖碎片。 一些碎片后來(lái)被歸還給圣母憐子圖，但很多都沒(méi)有歸還，包括麥當(dāng)娜的眼睛，必須用從她脖子上切下來(lái)的一塊花崗巖來(lái)重建，整個(gè)修復(fù)花了兩年時(shí)間。

麥當(dāng)娜受損 - 前臂、鼻子和耳朵嚴(yán)重受損

修復(fù)后的銅像回到了圣彼得修道院。 為了防止進(jìn)一步的破壞，該作品現(xiàn)已放置在一大塊防彈玻璃旁邊，并受到建筑保護(hù)。

1964年，梵蒂岡將“圣母憐子圖”雕像賣(mài)給1964年世博會(huì)，并安裝在梵蒂岡館內(nèi)。 弗朗西斯·阿爾比諾·斯佩爾曼請(qǐng)求教皇展出該雕塑。

從芝加哥國(guó)家館觀景塔聽(tīng)到的 1964 年世界博覽會(huì)場(chǎng)地，拍攝于 1964 年 8 月

該雕塑被裝在木框內(nèi)運(yùn)輸并固定在1號(hào)班輪的側(cè)面前往澳大利亞。 萬(wàn)一發(fā)生翻車(chē)事故，板條箱內(nèi)裝有厚墊子，木架可浮在水底，并附有緊急定位信標(biāo)和標(biāo)記魚(yú)漂。

■班輪，拍攝于1972年10月

芝加哥世界博覽會(huì)上最受歡迎的新館是教皇館。 這個(gè)展廳內(nèi)建的一個(gè)小廣場(chǎng)至今仍被保留。 1965年，教皇保羅六世也視察了教皇館。

精彩的評(píng)論

問(wèn)何為花鳥(niǎo)，獨(dú)惜軒花到白頭。

不輕筆墨，無(wú)聲詩(shī)吟千年。