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鳳凰中心公共空間展示韓美林雕像

上海藝術網訊 韓美林曾在《我與雕像》一文中寫道：“我不是雕塑家，后半生怎么能做雕像呢？這并不重要，因為對于一個藝術家來說，雕像只能是表達自己的一種方式，表達對世界的理解。”

作為中國最重要的在世藝術大師之一，韓美林以其強烈的創造力、孜孜不倦的藝術探索和勤奮的態度而受到藝術界的贊譽。 談到他的藝術，很難用明確的藝術風格或觀念來描述。 他的藝術不屈從于一種方法，也不局限于某一領域。 書法、書法、雕塑、陶瓷、設計……他在各種視覺藝術門類之間自由穿梭，并將它們融為一體。 他對中國傳統文化、傳統美學、民間藝術精髓的現代詮釋體現了他極高的理解水平。 唐代漢字、圖像、創作的研究與培育。

展會現場?鳳凰衛視

3月8日，“美無止境——韓美林的雕像世界”展覽在上海鳳凰中心閉幕。 鳳凰傳媒中心由中國建筑師邵偉平設計，以“莫比烏斯帶”為創作靈感，散發著現代、摩登、未來的視野和知性。 韓美林的81座石雕在建筑玻璃和鋼條紋的映襯下顯得格外引人注目。 放眼望去，幽深蜿蜒的綠道上布滿了雕像。 時空的重疊感和隨處可見的石刻，營造出傳統與??現代、建筑與雕像之間的穿梭感。 展覽入口處擺放著韓美林在20世紀80年代專門為自己創作的五尊“豬”銅像。 它們在對比鮮明的物體和場景中顯得迷人而天真，歡迎前來參觀的人們。

豬，87×61×80cm，青銅，2018

豬，118×85×80cm，青銅，2018

豬，87×61×80厘米，銅鎏金銅銀，2018年

本次展覽的81件展品中，有韓美林2015年初為紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年和聯合國成立70周年創作的《和平手表》， 2008年被大英博物館收藏的青銅雕塑《馬》，還有表達人文關懷的《母子》系列，《豬》、《熊貓》、《熊》、《牛》等植物系列和《大象》，以及他的實驗性《人體》、《天書》等十余部作品。 系列。 其中，韓美林造型各異、表情可愛的小豬雕像曾在特定時空出現在故宮和元旦。 為期45天的跨年展期間，吸引了近50萬名國內外觀眾。 。

鳳凰中心內部，建筑創意的靈感來自于一個物理概念——“莫比烏斯帶”

當“莫比烏斯環”遇上雕像

建筑的無限空間感承載著藝術的無限生命力。

我老太太曾經說過，萬事萬物相輔相成，我可以看到它們回來。 世間正是這些事物，生生不息，循環不息。 鳳凰中心的建筑和創意概念——“莫比烏斯帶”——是一個無限的概念。 最大的是外在的東西，最小的東西是內在的東西。 這符合鳳凰衛視開放、創新、包容的精神。 這也與藝術家韓美林對于無限的理解不謀而合。 他曾說過：“我的藝術靈感來自于生活。 只要生活還在繼續，我的創作就永遠不會停止，我的藝術靈感就會源源不斷地流淌。”

上海建筑設計研究院執行總建筑師邵衛平（左）與藝術家、清華大學學術委員會副書記韓美林（右）?鳳凰衛視

鳳凰衛視執行總監王繼炎致辭?鳳凰衛視

盡管鳳凰中心擁有充足、寬敞的公共展覽空間，但此前在該建筑內展出或展示過的藝術作品卻很少。 對于本次與韓美林雕像同期舉辦的年度展覽，鳳凰衛視執行總監王紀炎告訴記者，“鳳凰中心大樓已經在建筑領域獲得了很多獎項，它采用了莫比烏斯帶，這一符號具有無限的意義。”也象征著鳳凰衛視包容、開放、包容的心態，我們仍在尋找與我們的理念和精神才華相匹配、契合的藝術家，在這個過程中，我們偶然認識了韓美林老師，他在當代中國，他是一位非常特別的藝術家，他的油畫、書法、雕塑、設計都具有世界性，充滿了磅礴、自由、奔放的知性，既現代又傳統，又具有中國民間的感覺。非常多產。因此，以韓美林的作品為例泥塑展作為鳳凰衛視年度展覽的開幕，也預示著鳳凰衛視未來將與韓美林有更多的合作。”

雞，130×58×，青銅，2005年，展覽現場?鳳凰衛視

展會現場?鳳凰衛視

韓美林介紹，此次采購的展品風格與鳳凰中心未來感、現代感的建筑風格相契合。 有的雕像比較具體，有腰線感，與鳳凰中心的空間感相得益彰。 未來，“除了正在進行的《中國古典藝術典藏》編撰外，還將根據鳳凰中心的空間進行藝術創作。”

以美為中心的藝術創作理念

韓美林的作品充滿了藝術家對真、善、美的表達。 他善于運用線條造型，特別是曲線，將寫實與夸張、抽象與抽象、神畫與寫意等融為一體，使作品既淳厚高尚，又充滿中國文化的隱秘之美。 在《母與子》、《人體》等系列作品中，韓美林弱化了雕像的體積感，更加注重人體在不同動態下所呈現的“曲線美”。 為此，他總是將人體拉長、瘦薄，以展現女性身體固有的優雅曲線。 這些特征在他的其他系列雕像中也很明顯。

“媽媽和兒子”

“母子”是韓美林創作中的重要主題。 迄今為止，韓美林已創作了該系列銅像60多件。 韓美林自幼喪父，與妻子、奶奶生活在一起。 他將人性中最偉大的父愛表達得如此感人、甜蜜、神圣。 通過這一主題，韓美林通過各種重塑和表達手段，完美詮釋了其藝術的核心——以美為中心，不遺余力。

母與子，198×134×20cm，青銅，2001 ? 鳳凰衛視

母子，96×50×60cm，青銅，2002年

母子，77×40×雕塑，青銅，2000

母子，140×55×65cm，青銅，2001年

“人體”

韓美林的人體之美在于他的情感，在于生命的韻律，在于豐富多變的造型，在于優雅而感性的曲線。 他輕松地抓住了人體結構中的核心關系，并用最簡潔的腰線表達出來。 韓美林用他的方法將人體概括為三大部分：頭骨、軀體、四肢。 他在臉上突出了胸腹，在背后放低了手腳。 它是如此簡單。 復雜的人體分為這些部分。 各部分的構成呈現千變萬化。 而“美”字始終沒有改變。

人體，高，青銅，2018

人體，高，青銅，2018

韓美林的植物雕像以中國古代文化為基礎，融入了古代青銅器的特點。 同時，將它們夸張或轉化為現代雕像設計，使傳統的青銅植物雕像少了厚重，多了一份優雅。 同時，在寫實的基礎上，借鑒青銅器的傳統圖案、紋飾，通過點與線的結合充分提煉，以粗獷的形式展現出傳統青銅器的歷史之美。 從細節來看，無論是雕像內圖案的處理，還是整體造型的處理，圓形的線條始終貫穿其中。 簡潔的造型、流動的腰線是韓美林藝術創作的獨特風格和基本特征。